“我就像个爱讲生活哲理的祖父”

——Denis Ten专访

赛季回顾：跨越障碍，优雅收尾

J 对自己昨晚的长节目表现还满意吧？
D 是的，比短节目好多了。虽然并不是毫无瑕疵，但我还是高兴能这样结束这个赛季。

J 这次短节目的音乐出了什么问题？
D 音乐没有从开头开始放，在比赛中是第一次出现。从这个角度说，我觉得是一次很好的经验。作为顶尖选手，我本来不应该被这种事情影响发挥。

J 你之前也来过中国，这几次经历给你留下了什么样的印象？
D 我来过中国三次，09年和13年奥运赛季来参加中国杯，都滑得不好。这次世锦赛我表现好多了。之前只去过北京，这是第一次来上海，觉得很有趣。这是这个国家的金融中心，我以前看过照片，现在就能亲身感受到这些优良的基础设施和新奇的建筑。我对上海的印象很好，东方体育中心这个冰场很大。满场观众不是经常能见到的，对此我感到非常开心。中国冰迷很能欣赏这项运动，放眼整个亚洲，花滑受欢迎程度都是很高的，上海又有极佳的地理位置，使得这么多人能来中国看比赛。

J 有很多人从哈萨克斯坦过来看你比赛吧，有没有觉得压力很大？
D 如果是以前，我给自己的压力会超出来自哈萨克斯坦压力的两倍。但现在不同了，我很享受看到大家都在关注这项运动。我的粉丝群体发展得很快，特别是在哈萨克斯坦，他们为我组织庆祝会，来了很多名人，制作照片、标语，“我们支持Denis”“Denis，你不是一个人”。要知道，哈萨克斯坦没有官方的冰协组织。你看Yuzuru这样优秀的选手，他的团队里有大概五个固定分工的成员。中国冰协也是有强大实力的组织者，俄罗斯的，美国的，加拿大也都是如此。但我只有自己、我美国的教练和加拿大的编舞。现在有了来自世界各地支持我的人，我的目标就是让他们分享我的正面情绪，而不是过来受折磨，失望而归。本赛季其实很困难，我受到一些伤病的困扰（做了两次手术），四大洲结束之后又扭伤了脚踝，起跳时感到非常疼痛。以前我会担忧“这样情况下要怎么滑”而感到很大压力，然后一切会变得更糟。但现在只要有目标，没有什么可以阻挡我。我们的头脑是自己巨大的敌人，（对困难的意识）一层层地投射在脑子里，会形成一个逻辑锁链。我在上赛季中学到了很多应对办法，意识到问题其实没有那么复杂。

J 听说你父亲生病了，你不得不在训练基地和哈萨克斯坦之间来回奔波，你的冰迷非常关心这件事，希望他能早日康复。同时也想知道这赛季诸多困难，有没有影响到你备战世锦赛？
D 感谢冰迷的支持和担忧，请转告他们不必太过困扰。我在这个领域待了很久了，感觉自己就像45岁的人。我很清楚自己的目标。我已经足够强，可以处理好这些事情。但是很感谢他们一直在我身后，他们是我滑下去的理由。这不是说说而已，我是真的很想感谢他们，这是肺腑之言。

J 你总说自己像个45岁的人，那么你怎么看待领奖台上的另外两位选手呢？觉得他们更年轻吗？ D 不不，我很尊重他们，很多年来我们关系都很紧密。和Javi一起从奥运周期过来，和Yuzuru从青年组一起比赛成长。Javi大一点，我居中，Yuzuru最小。而我们三人性格很不一样。我像个祖父一样，很喜欢讲一些生活哲理，这点上我拿自己也没办法。Javi很简单很积极，是个开玩笑的专家，Yuzuru对花滑非常热爱。

J 现在你有了经纪公司，这跟没有经纪公司相比有什么差别？
D 我现在和由金妍儿所创立的经纪公司ATS合作。之前也收到其他公司的邀约，但不知为何我从前没有认真考虑过。有经纪公司，一切会变得轻松很多。在来上海之前，我在韩国训练了几天，如果没有ATS这是无法做到的。那么我也许会在美国、加拿大或是俄罗斯训练，但韩国我还非常陌生。现在我在韩国训练很容易，也很有动力，因为这样会有机会深入了解韩国文化。来上海前的训练也帮我保持了很好的状态。

J 如果可能，会将你的冰演品牌Denis & Friends一直办下去吗？
D 自己的冰演是有特殊意义的，就像自己的孩子一样。13年刚开始办的时候是很难的，我完全不知道应该怎么组织。只花了两个月时间筹备，对于这样大型的商演而言，两个月时间实在太短了。第二年也只用了两个半月左右的时间。而商演通常都要准备六个月，欧洲的商演甚至提前一年就开始准备了。尽管如此，有压力的情况下，你做得更快，也会增进对自己的了解。至于今年商演我们会做得更专业，虽然之前也是专业的，但今年也许会尝试新方法，让它呈现新的面貌。

J 你一直在节目中尝试新风格，但编舞团队却是固定的。未来想跟其他的编舞合作吗，比如David Wilson，还有宫本贤二——他曾说过你是他最想一起合作的人之一。
D 贤二是我的朋友。我并不是很喜欢在这方面做出改变，我的教练、编舞就像家人一样。如果成了我的朋友，就会是我永远的朋友，教练、编舞也是这样，也许这个团队以后会加入新人，但目前我并没有想要做出改变。10-11赛季以来我一直都是Lori编舞，但我与她合作方式完全不同于她和其他选手。正因如此，她总能和我编出最特别的节目。Stéphane 也在帮助我理解编舞和塑造个人风格上花了很多心力。

J 会自己编节目吗？
D 诚实地说，现在我不觉得自己是个好编舞。我在表演滑中做过一些简单、稚嫩的尝试。也许会从为别人编舞开始，然后再尝试给自己编舞。正如之前所说，和自己相处是很难的。

花滑艺术：不知餍足的追求

J 你刚刚提到了10分的“诠释”。长节目中，有裁判给你的这一项打了10分，你认为自己值得这个分吗？ D 我从不认为我在“诠释”上值得10分。我每次回看自己滑冰的视频，总在想，天哪这太糟糕了！有时我的父母会录下我滑冰的视频，希望以此帮助我。我还是孩子的时候会看看视频，但现在决不会这样做了。因为我总是对自己很生气，我会看很多兰比尔、金妍儿、亚古丁的视频，觉得他们比我滑得好太多了。另一方面，我并不是裁判，能得到裁判给予10分的认可我感到很荣幸。更重要的是观众能够欣赏我的表演，不管我自己能否欣赏。我希望有一天能到这样一种境界：像那些著名的芭蕾舞演员一样，看起来毫不费力地展现充满感染力的表演。我明白自身还有很多可以进步的空间，在已有的高水平基础上，会朝着理想境界变得更好。

J 编舞Lori会告诉你怎样理解节目吗？还是让你自己去音乐中感悟？
D 她会倾听我的意见，而我总是自己想出一些音乐故事，让音乐有点意义。就像电影一样，一开始我们写下剧情梗概，我知道自己是谁，演绎的是什么角色，然后我们会删去一些人们不易理解的地方，因为观众也是节目的一部分。然后再剪辑录音、编舞，相应做些变化。Caruso却从头到尾没有变过。这意味着我们在一起工作时，创造力已经达到了一定的水平，就不需要任何变化了，这跟以往的赛季不太一样。

J 你谈到音乐故事，所以在这个短节目中，你想演绎的更多是故事的戏剧性，还是一种抽象的观念？ D这个有点难解释。音乐本身很有名，我不能完全改变节目的主题。这是关于Caruso的一生，就像人物传记一样。我们一开始想用他最有名的那些作品，但不是他在唱歌，是关于他的故事。但是后来我意识到自己应该计划一个更短的节目。如果你深入了解歌词，你就知道我该做什么，不能任意妄为。所以我必须要抓住作曲Lucio Dalla的意思，当然也必须要从原来的概念上偏离一点，在这之上做点什么。

J 你常和音乐家朋友一起修改音乐，这次的节目也是改过的吧？
D 12月的时候我们对音乐做了一些修改。丝路的音乐有着东方韵味，但其中有些部分在这样的大场馆里面听起来会太平淡了，特别是在以罕见乐器为主旋律的段落，这些乐器的音色太过特别，而加入了交响乐团的其它声部之后，音乐会更丰富，更具深度，这和听有无乐团伴奏的钢琴乐是类似的。

J 有没有想过用简单的手法展现深度？
D 我认为这取决于你想要展现什么。随着年龄的增长，我会用抽象的视角看待事物，我在Instagram上也喜欢展现一些照片，在其中加入艺术的元素。但如果想要为更多观众表演，你可能会选大家都普遍理解的音乐，这样更容易被观众记住。比如Jason (Brown)节目的构成、编舞就很好，似乎每个人都很喜欢。但也有一些人选择只有少部分观众能够理解的乐曲。Stephane (Lambiel)告诉我，当你成为世界冠军后，你可以做一些实验，这样观众会接受，但当你籍籍无名时，这样做会很危险，因为人们可能根本不会理解你在表演什么。

J 你为今年的长节目做了三套表演服，自己最喜欢哪一套？
D 其实不止三套，我最喜欢的是最新的这一套。音乐非常复杂，不止是声音，还有其中的角色。本来要让人知道我在表演谁就很难，更难的是在演出服上呈现这个角色的特点。我们花了很长时间才找到合适的设计，所以才做了很多套来试。

J 这些衣服能否反映节目的某种主题，特别是你最喜欢的这套？
D 我不觉得它会告诉你音乐的内容。也许风格上更接近音乐缓慢部分的意境，不过反映的更多还是人物个性吧。音乐会讲很多不同的故事，不是能简单挑选一段出来，用服装来反映的，否则服装就会跟节目的整体内容脱节。今天我跟佟健聊过，说到我的节目开头听起来很有中国味，他说“是啊，但是后面音乐就变了”。音乐不会只局限于一种风格类型，而是在不断变化，描绘、感受起来是不同的。